这是1940年，如故1941年中某一天的晚上，上海二马路大舞台门前连三接二，霓虹灯映照如同白天。戏院内则观者如垛。东说念主诚然是这样多，此刻却连渺小的咳嗽声也艰巨听到。公共正屏息静气，恭候着一位北京来的名角出场。　　这位名角便是谭家嫡传须生谭富英。今晚他与张君秋合演全本《红鬃烈马》，从《武家坡》起到《大登殿》。　　那天晚上我由大东说念主领着，坐在右排当中的一个座位里。那年我才十三四岁。　　谭富英亦然我仰慕已久的。因为他的唱片，还有电台转播他在北京的献技，还是听了不少次。从小教我唱戏的表哥最服膺谭富英，认为他的唱开放，美妙，高下马虎，音色特有一种甘醇之好意思。　　台上的胡琴拉起了导板的过门，谭富英在幕内唱起来了：“一马离了西凉界。”这段唱我是练习的。但今天谭富英唱得那么简捷，我还莫得来得及仔细辨味，导板便已唱完，随着锣饱读声，谭富英饰演的薛平贵粗略亦然很马虎地走出台来，台下顿时爆发出一阵如雷的叫好声。

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谭富英、程砚秋之《武家坡》

大香蕉网伊人在线　接下去谭富英唱西皮原板“不由东说念主一阵阵泪洒胸怀”。他如故唱得那么简捷，然则，说真话，我也莫得全神灌输地凝听，仅仅向往于一个成了名的、走了红的京朝大角的权威。合计一个东说念主能靠近这样多仰望的不雅众施展我方的才艺，在他们心目中留住印象，也算是此生不虚了。　　又过了两年，上海已是敌伪统率的沦陷区，日子过得备受煎熬，但东说念主们有契机如故要表达一下我方的身心，看京剧如故东说念主们最喜爱的文娱算作。谭富英又禁受牛庄路更新舞台（后更名中国大戏院）的邀请，到上海来献技了。　这时我正在学拉胡琴，有位在更新舞台挑升拉开锣戏的琴师戴先生，时常来给我以请示。在我的申请下，戴先生带我到后台来看谭富英的戏。　我牢记那天看的是《乌盆记》。谭富英在后台也很权威。到将近上场时，他才从特有的化妆室出来，彼唱此和，随从像众星拱月似的把他围了一大圈，侍候他，安危他。

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谭富英《牧羊卷》后台相片　我远远地看着这一切，只听得谭富英轻轻地说了声“镜子”，意旨风趣是他在出场前再要望望我方的化妆是否还有不够妥帖的处所。他就这样一咕咙，随从则忙不迭地随着应声：“镜子，镜子！”连戏院的司理也帮着连声呼叫。谭富英能使戏院天天挂“客满”牌子，让雇主赚一票，雇主敢不把这个角儿赡养好吗？　　谭富英天然一直到老王人是有名显耀的。若论对不雅众的号令力来说，我认为是在三十年代末和四十年代初，最为哄动，其声势险些不错与马连良抗衡。那时更有一些剧评家，对马连良的一些修订多有活气，转而发扬于谭富英。不论奈何说，他老是谭鑫培的孙子，老谭的余韵，在孙子身上，些许能取得一些体现。　　神话谭富英从小体质很差。祖父很嗜好这个孙子，对他说：咱们家诚然不是很有钱，日子也够过的了。你爸爸就你这样一个女儿，你就不要学戏，吃口泄气饭吧。谁知谭富英回应竟是：“不，我要学戏！”　　那时京城有好多科班，其中以富连成的教诲最严，学戏最苦。爷爷又问他：“你要进哪个科班？”谭富英回应很干脆：“富连成。”

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谭富英　　别东说念主家的孩子因为家里穷，日子过不下去才被动学戏吃阿谁苦。谭富英却不因为家里有钱而不想吃阿谁苦，看来唯有一种讲明，即天生是一块唱戏的材料，或是因为从小目染耳濡，实在可爱唱戏，为此宁愿耐劳。马连良亦然这样，家里是开茶室的，至少不愁吃，不愁穿，他亦然志趣的驱使而投身此说念。　现时咱们分析京剧出不来好演员的征象，常归结于学戏不够苦，孩子不在乎，不吃这行饭也无所谓，因此心志不专。有趣很对，却并弗成空洞全貌。谭富英和马连良成名成婚的例证，又不错让咱们找到另一档次由，即璷黫干什么责任，有了瞻仰，就愈加主动，奏效也愈加明显。　　谭富英的父亲谭小培，是谭鑫培的第五个女儿，亦然中途削发，入门武生，后改须生，其阶梯与谭鑫培相仿。谭鑫培辞世时，按理谭小培不错托父亲的荫庇，确凿显出点“苗头”来，但成果不如东说念主意。一是父亲的名望太大了，女儿唱得再好，东说念主家听起来，总有苟且偷安的主张，合计如故听父亲的唱过瘾。二、因为有父亲的荫庇，他反而不大勤勉了。唱戏便是这点不否认，你下些许功力，便显些许颜料。谭富英也许恰是在这少许上禁受了父亲的造就。祖父的声望仅仅祖父的，我方不错沾少许光，但我方要闯出声望来还得靠我方的勤勉。是以神话谭鑫培曾对谭小培说过这样的话：“我养的女儿不如你养的女儿。”

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谭小培、谭富英在青岛　　就我个东说念主的喜好来说，谭富英的唱，我崇拜他的中年，到了晚年，他的嗓音越来越厚，但唱法越来越简，如实干净利落，却短缺了摇曳生姿的情趣，是以从者未几。　　不论奈何说，谭富英是京剧须生的一方重镇。他的舞台形象，特有一种英挺之气，唱《定军山》、《战太平》这一类“靠把戏”（即穿起盔甲饰演大将)，尤其出色当行。　1947年，上海的戏馆雇主组织谭富英和李少春打对台唱《战太平》，一时哄动了千岩万壑的京剧迷。李少春是武生的基础底细，又拜过余叔岩，这出戏是余派的看家戏，不雅众天然对李少春委托很大的盼望。谭富英是谭门本派，唱这出戏是有名久负，不雅众更对之怀有莫大的瞻仰。　那天晚上，有些功德的不雅众竟连赶两个场子，戏的上半段看谭富英的，下半段看李少春的，比拟下来，自是各有千秋。那天晚上，这两位名角王人憋足了劲儿，王人唱得一点不苟，而最大的成绩者是戏迷。可惜如斯盛况，如今艰巨一见了。

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李少春之《战太平》　　说到奚啸伯，我就想起了那段令东说念主铭刻的差少许令寰宇大倒退的历史。即1941年入冬，上海黄金大戏院约请奚啸伯组班前来献技，威望之盛，可称空前。旦角是侯玉兰，是北京戏校有名的“四块玉”之一（另外三块玉是李玉茹、李玉芝、白玉薇。侯玉兰自后是李少春的夫东说念主）。武生是高盛麟，花脸是袁世海（架子）、王泉奎（铜锤），怯夫是茹富惠，小生原有戏院的基本演员俞振飞，现时又请了俞振飞的安分程继先。　头三天中的一天，我去看的，牢记剧目是奚啸伯与王泉奎合演全本《捉放曹》，侯玉兰与程继先合演的《兴奋缘》，高盛麟、袁世海合演的《霸王庄》。　但演了莫得几天，忽然一声轰隆，日本偷袭珍珠港，与此同期，也占领了上海英法租界，“孤岛”的上海就此堕落，变成了日伪统率的沦陷区。驱动的时候，日本军还推论戒严，晚上九时以后，就不许东说念主们出来往还了，戏馆也只好停锣。　也不知过了些许天，戏馆可能是进程一番畅通之后，把每天的献技手艺改了一下，即从下昼2时演到7时。为了眩惑不雅众，戏码排得很“硬”。有一天，我看了奚啸伯前边跟侯玉兰、袁世海、茹富惠演了全本《诀窍寺》，后头又和侯玉兰、王泉奎合演了《二进宫》，确凿跟唱汇演差未几。　然则由于那时的政事场合，东说念主们心头王人像有了铅似的千里重，文娱的兴味不大提得起来，是以奚啸伯此次南来，并未能引起多大的哄动，天然也不是很惨。

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奚啸伯、侯玉兰之《汾河湾》

　　奚啸伯亦然票友下海。亦然在梅兰芳的扶携下，成了名。他的唱，在我听来，无非是谭派的基础底细，又给与了余派、言派的声韵，加以综合，自后建造起了“奚派”的旗子，学的东说念主也有，但莫得出现“风从”的征象。　据各人分析：奚啸伯的唱，是很有功力，也诟谇常追忆的，仅仅有些行腔稍嫌作念作，或者说，气派不够大。有不少东说念主艺术造诣达到了一定的水平，就要自出机轴，自出一家，这蓝本是不甘保守，虚耗修订创造念念想的证实。却常常又流于歪邪，言菊一又晚年的唱就有这种倾向；奚啸伯学言菊一又，又想解脱言菊一又的影响；弗成忘情于谭余，又想不受谭余的照看，总之莫得酿成举座的面目，仅仅一位名家，不是公共。

（《戏迷说戏》）

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